{{subiu_caps | }}

{{subiu_linha | }}

I  A Primeira Página de Hoje

Dezoito peças numa tarde de domingo

No domingo, 18 de abril de 1926, o 48th Street Theatre, uma casa de porte médio no centro de Manhattan, abriu para um recital que não fazia parte de nenhuma série. O nome no cartaz era Martha Graham, então com trinta e um anos, conhecida no meio por sua passagem pela Denishawn e pelas revistas da Broadway, desconhecida como coreógrafa.

No palco, além dela, três alunas trazidas de Rochester: Evelyn Sabin, Thelma Biracree e Betty Macdonald. No fosso, um piano e Louis Horst. Não havia orquestra, corpo de baile, cenário construído nem maquinário de cena. O elenco inteiro cabia em quatro corpos.

O programa daquela tarde trazia dezoito peças curtas, quase todas com menos de cinco minutos. Nenhuma delas era do repertório da Denishawn, e nenhuma tinha sido encomendada por um produtor. Era a primeira vez que uma plateia de Nova York via um programa inteiro assinado por ela.

Os títulos vinham em três blocos. Havia solos de vocabulário lírico, com música de Debussy, Ravel, Satie e Scriabin, entre eles Clair de Lune, Maid with the Flaxen Hair e Deux Valses Sentimentales. Havia peças de figura e estampa, como Tanagra, A Study in Lacquer e Three Gopi Maidens, ainda próximas do orientalismo que ela tinha aprendido. E havia trios curtos para as alunas, como Marionette Show e Danse Rococo.

O guarda-roupa foi resolvido em casa. Graham costurava e tingia os figurinos com as próprias mãos, prática que manteria por anos e que ela descreve em Blood Memory. O dinheiro que sobrava da conta do teatro não daria para uma costureira profissional, e a solução virou parte do método: tecido pesado, corte simples, nada que escondesse o movimento do tronco.

A ficha do recital, item por item:

A recepção não foi unânime, e ela não esperava que fosse. Parte da crítica de dança de Nova York tratou o programa como um passo elegante para fora da Denishawn; outra parte achou o vocabulário ainda preso ao decorativo que ele queria abandonar. O que ninguém contestou foi a autoria: pela primeira vez, o cartaz, o programa, a coreografia e a conta pertenciam à mesma pessoa.

II  O Que Aconteceu Depois

O vocabulário que nasceu depois da conta paga

O passo seguinte foi montar estúdio em Nova York e transformar aulas em laboratório. Ali ela desenvolveu o par de movimentos que ficou conhecido como contraction and release, contração e liberação, organizado a partir do ciclo da respiração e centrado na pelve e na coluna. O vocabulário nasceu de um princípio fisiológico, não de uma escola estrangeira, e passou a ser ensinado como técnica codificada.

O corpo de baile mudou de cara em 1929, com Heretic, peça para um grupo de mulheres em uníssono, com figurino escuro e chão batido. O contraste com as danças de estampa do programa de 1926 é grande, e a distância entre os dois programas é de três anos.

O que veio depois, ano a ano:

A técnica saiu do estúdio e entrou no currículo. A Martha Graham School of Contemporary Dance passou a formar bailarinos que depois abriram caminhos próprios, entre eles Merce Cunningham, Erick Hawkins e Paul Taylor, e a linguagem de contração e liberação virou disciplina obrigatória em escolas de dança dentro e fora dos Estados Unidos.

O trabalho com colaboradores foi outra marca do modelo. Copland, Noguchi, Samuel Barber e William Schuman assinaram partituras e cenários para peças dela, num arranjo em que a coreografia chegava primeiro e a música era encomendada depois, ordem inversa à do balé de repertório.

Graham continuou dançando até 1970 e coreografando até o fim da vida, em 1991, mesmo ano da publicação de Blood Memory. A companhia que ela fundou depois daquele recital segue em atividade e é a mais antiga companhia de dança dos Estados Unidos ainda em operação.

III  O Anúncio da Página 3

O reclame que dividia a página com a temporada

A página: a seção de Amusements dos diários de Nova York em abril de 1926 misturava tudo numa grade só. Estreias da Broadway, programação de ópera, cinema mudo, vaudeville e recitais alugados dividiam colunas estreitas, e o anúncio pago de um artista independente ficava do mesmo tamanho que o de uma revista musical com meses de cartaz.

O anúncio: ao redor dessa grade vinham os nomes fixos do varejo e da indústria. A Steinway & Sons, fabricante de pianos com sede em Nova York desde 1853, anunciava instrumentos para sala de concerto e para casa. A Victor Talking Machine Company vendia a vitrola e o disco que traziam para a sala de estar a mesma música que os teatros cobravam ingresso para ouvir. As lojas de departamento Lord & Taylor e B. Altman ocupavam páginas inteiras com moda de primavera.

A coluna: completavam a página os anúncios de produto de consumo em campanha nacional, entre eles o Listerine da Lambert Pharmacal Company, que desde o começo dos anos 1920 vendia o antisséptico bucal com a palavra halitose, e os cigarros Camel, da R. J. Reynolds. Ao lado deles, a grade da rádio WEAF, estação de Nova York que em novembro daquele ano passaria a ser o núcleo da rede NBC.

A ficha da imprensa e do reclame nova-iorquino do período, item por item:

A concorrência pela atenção era desigual e mensurável em polegada de coluna. Uma revista da Broadway comprava espaço grande durante toda a temporada; um recital de tarde única comprava uma linha e dependia da resenha da manhã seguinte para existir na conversa da cidade. O cálculo de quem alugava o teatro incluía essa aritmética antes da primeira aula de ensaio.

A imprensa especializada era o outro fio. Os diários mantinham crítico de dança fixo, e revistas como The New Yorker, fundada em fevereiro de 1925, tratavam recital e estreia teatral com o mesmo espaço. Quem lê as páginas de abril de 1926 encontra a mesma coluna anunciando vitrola, creme dental e uma tarde de dança que ninguém sabia nomear.

Os documentos daquela tarde continuam acessíveis e datados. O programa impresso e os recortes de crítica do recital estão na Jerome Robbins Dance Division da New York Public Library for the Performing Arts, no Lincoln Center, e o arquivo da própria companhia mantém a cronologia das estreias. O centenário do recital cai em 18 de abril de 2026. Reconfira as duas fontes na semana do centenário, uma no catálogo da Dance Division e a outra no arquivo da companhia.

"Pagar o próprio teatro foi teimosia cara ou a única forma de assinar o que se dança?"

Ebook + app · 8 dias

+

o plano de 8 dias, dentro do app

Em 8 dias, 1 etapa por dia. O ebook ensina, o app cobra.

No recital de 18 de abril de 1926, no 48th Street Theatre, quantas peças curtas Martha Graham apresentou no programa?

Veja o ranking de quem mais acerta →

Como foi a edição de hoje?

Chame mais um leitor pra banca

Cada leitor confirmado pelo seu link sobe um degrau da escada de prêmios.

{{indicacoes_confirmadas | 0}} confirmadas · faltam {{indicacoes_falta | 1}} pra próxima recompensa

● 1 Pack de wallpapers

■ 3 EDIÇÃO Colecionador DO MÊS 🥇 Edição de Colecionador do mês

▲ 5 ebook A Página do Seu Nascimento

Pegar meu link de indicação →

{{streak_titulo | Comece sua ofensiva hoje}}

sua patente

{{rank_simbolo | ◆}} {{rank_nome | Aprendiz}}

faltam {{xp_falta | 5}} de ouro pra {{rank_prox | próxima patente}}